第十章 指弹右手得有活(2/2)

这个年代大众对木吉他的演奏还停留在古典吉他曲目爱的罗曼史、西班牙斗牛士的概念里，后世那些令人瞠目结舌的木吉他技巧还没有被发明出来。

这还是个吉他的节奏在右手，灵魂在左手的年代，大家对木吉他的技法还大多停留在左手上，并没有后世的指弹吉他对右手的重视。

等到再过几年，几位指弹吉他大师真正成名以后，国内的木吉他爱好者们才发现，原来指弹吉他的右手还能这么玩，那只上下飞舞的右手满满都是活啊。

叶桂没有说话，他先是调了调吉他的琴弦，然后从琴盒里拿出个变调夹夹到三品。

嘣嘣次……

叶桂右手的大鱼际拍到吉他的音控旁，然后左手时而护在弦上、时而压住和弦，右手手指像一只飞舞的蝴蝶，灵活的弹奏着。

一支热烈的指弹吉他曲子在叶桂的手中演绎着。

崔建宇睁大眼睛，卧槽，我要会了这个肯定撩妹高手啊，咦，我好像已经有对象了，想完心虚的转头看看。

田柏钧睁大眼睛，以前不知道学校了还有这么一号人物啊，虽然对吉他并不是太懂，但田柏钧可以听出来叶桂弹的这只曲子，声部丰富，感情也很流畅，光从这一小段旋律就可以听出来叶桂的吉他水平应该相当高，甚至有可能超过了路浩明。

路浩明从地上捡起眼珠，吹吹放回眼睛里然后睁大，有人能告诉我这位妖孽是打哪来的么？警察叔叔，吉他成精了啊！

从叶桂开始调弦的时候路浩明就知道眼前这个人不是新手，因为叶桂直接用听觉调出了吉他的特殊调弦，虽然这对于经过一定训练的人来说并不难，但重点是在他的认知叶桂只是个打酱油的。

接着发生的事情就更诡异了，路浩明看叶桂先是右手连续拍板带拍弦，各种鼓的声音被叶桂打了一遍，把他的全单吉他生生打出了架子鼓的感觉，这还不算完，打完架子鼓之后的叶桂就更变态了，他的右手打板带打弦不说，同时还弹出了根音、和弦音和旋律音。

这些个音也能一起弹吗？

路浩明从小学习古典吉他，功夫大多在左手，右手用到的最多的技巧就是泛音轮指之类的，拍弦和打板他到是也会，但是那也得分开一样一样来啊，眼前这位弹奏的时候，他几乎在同一时间弹出了架子鼓、贝斯、键盘、吉他几种声音，路浩明觉得自己的世界观受到了伤害。

叶桂注意到了几人的反应，心里笑了笑，没多观察，继续用心弹着。

其实这首曲子对他而言的难度也非常大，这是现代流行指弹大师押尾桑成熟期的一首作品“landape”，中文译做风景，但其实这风景一点也不轻松。

押尾桑作为一个开创流派的指弹吉他大师深受世界木吉他爱好者的喜爱，靠的就是他右手独特的弹奏指法。

普通人弹吉他的时候，大多是一下弹一个音或者扫一个和弦，大不了就是在弹奏的音中间加一个拍弦之类的东西。

而这位押尾桑用了一种叫做am指法的演奏方法，在弹奏的时候右手大鱼际也就是掌根部分拍板制造出架子鼓抵鼓的声音，拍下的同时右手中指和无名指猛地打出，配合左手的护弦动作弹出键盘和弦的声音或者清脆的闷音，食指弹出乐曲旋律的声音，小拇指抵吉他的护板一直点出架子鼓小鼓的声音。所以这种指法在右手一上一下的单个回合内，同时弹出了鼓、键盘、贝斯、吉他四个声部的声音。

这么复杂的动作只在右手一上一下的来回完成，所以听众在听的时候甚至会觉得几个声部的声音是同时发出的。

“land技法成熟后写的一首曲子，在这首曲子中他升级了a指法，所以这首曲子的难度更大，同时在内容上也更加丰富。

简单点说就是用了pm指法弹奏这首曲子的叶桂，此时如同一个多种乐器合一的移动人形乐队一样，一个人顶五个人，每一个音符都重重的打在路浩明脆弱的心里。

一曲弹完，音乐室里悄然无声。

崔建宇看看田柏钧。

田柏钧看看叶桂。

叶桂看看路浩明。

扑通一声，路浩明抱紧叶桂的大腿。

“教练我要学吉他！”

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明天去寄签约合同，嘻嘻。